公路電影http://tw.knowledge.yahoo.com/question/question?qid=1306022200802

 

1991年的[末路狂花](片名讓我想到高中時老師放的烈焰狂花  超恐怖 受虐兒的暴力行為及心理狀態  )

是公路電影也是經典的女性自覺電影.兩位女主角吉納戴維斯.蘇珊莎蘭登一同入圍奧斯卡最佳女主角喔

公路電影最初出現在美國,按照美國的電影類型細分法中,有種roadmovie,即公路電影,雖不能說出它的確切含義,但大體也明白那是怎樣的內容,主要是以路途反映人生。

  公路電影身為類型片(genre)的一種,與西部片(frontiermovie)頗有相似之處:兩者都是美國文化特有的產物,兩者描繪的也都是對美國邊疆的探索。不同之處在於,西部片的時代背景是19世紀到20世紀初,片中的英雄們騎馬越過遼闊的草原沙漠,公路電影的時代背景則設定在20世紀,車輛成為冒險探索的工具;西部片影片強調人與自然搏鬥而勝利的過程,以及沿途所出現的種種困難險阻,如紅番、狼群、暴風、冰雪等,多半是主人翁需要奮鬥克服的,自然或野蠻的目標。公路電影>則受到現代主義的影響,主人翁在沿途所遇到的事件與景觀,多半是在為本身的孤獨疏離作注腳;西部電影裏的旅程,是為了主角要完成某一特殊目的而存在.公路電影裏的旅程,則多半是主角為了尋找自我所作的逃離,旅程本身即是目的,而通常發生的結果是這條路把他們帶到空無一物之處(nowhere),他們的自我也在尋找的過程中逐漸消失了。簡而言之,西部片突出個人的冒險刺激,而公路片則反應人的內心情感。

  公路電影(road movie)身為類型片(genre)的一種,與西部片(frontier movie) 頗有相似之處:兩者都是美國文化特有的產物,兩者描繪的也都是對美國邊疆的探索。
  但兩者也有很不相同之處:西部片的時代背景是19世紀到20世紀初,片中的英雄們騎馬越過遼闊的草原沙漠,公路電影的時代背景則設定在20世紀,車輛成為冒險探索的工具;

 西部片承襲理性主義的精神,強調人與自然搏鬥而勝利的過程,因此沿途所出現的種種困難險阻,如紅番、狼群、暴風、冰雪等,多半是主人翁需要奮鬥克服的,自然或野蠻的目標,公路電影則受到現代主義的影響,主人翁在沿途所遇到的事件與景觀,多半是在為本身的孤獨疏離作注腳;

西部電影裏的旅程,是為了主角要完成某一特殊目的而存在,公路電影裏的旅程,則多半是主角為了尋找自我所作的逃離,旅程本身即是目的,而通常發生的結果是這條路把他們帶到空無一物之處(nowhere),他們的自我也在尋找的過程中逐漸消失了。

就像老練的旅人總會找人結伴而行,以減少一個人食宿花費的開支和旅途中的寂寞,聰明的導演和編劇通常也會把兩個人湊在一起,以藉他們之間的互動製造出更多的戲劇效果。結伴同行的人可以是各種身分:旅人、流浪漢、淘金者、因傷心而逃避的人。可是最常出現的角色還是亡命者。理由其一,在真實世界裏通常只有亡命者會馬不停蹄從一地趕到另一地,逃亡本身成了他們唯一的使命。理由其二,逃亡的過程本身懸疑精彩,後面又有人緊追不捨,劇情本身有足夠的強度產生戲劇張力。理由其三,逃亡者使得公路電影能把不同類型片的成分拼湊在一起——動作片、文藝片、懸疑片;因此得以吸引更多的觀眾,對票房收益有所幫助。因此我們就經常在公路電影中,看到亡命天涯的雌雄大盜了。

 

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有人說公路電影必須有明顯的「公路」作為襯底,不過我認為這並非必要的元素啦!只是有公路作為襯底的電影,能夠明顯的被稱為「公路電影」

 

公路電影其實彷彿人生旅程,一般來說,公路電影通常都包括「追尋」與「成長」。或是說在經歷過點點滴滴後,心裡所產生的變化或自覺(但並非意味「好」或「壞」)

 

我看過最好看的公路電影是希臘哲人的《霧中風景》,藉著尋父,進而開啟旅程。然而譬如《末路狂花》,或是台北熱映中的《摩托車日記》,或是去年得過大獎的《歸鄉》,還有《中央車站》、《你他媽的也是》等等,都是公路電影的典型。

 

而至於台灣電影,印象中只有洪智育導演的《純屬意外》比較讓人印象深刻。若有其他,也請各位補充。

 

現在公路電影已經成為一種簡單的電影雛型,有導演在「往」、「返」,加入變化,讓公路電影更有新意,如導演亞歷山大潘恩(Alexander Payne)的《心的方向》、《尋找新方向》,我想這也是這位導演評價不俗的原因之一。

 

 

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